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    2010-2019欧洲电影十佳评选

    2020-01-23 21:53:20 电影资讯 775阅读

    影视酷编纂部精心遴选了曩昔十年十部欧洲片子佳作。                                    影视酷特稿 欧洲片子仿佛历来与“逼格”两字联络在一路,良多看惯了好莱坞年夜片的影迷经常感觉欧洲片子烦闷,其实当我们选出这份欧洲十年十佳榜单时意想到,这十年的很多优异作品也并不是曲高和寡,相反在叙事与表达间到达了一种较为均衡的状手机电影
    客岁年夜火的法国片子《熄灭男子的肖像》
          与世界其他地域一样,欧洲片子也遭到好莱坞片子的激烈冲击。以法国为例,2019年,法国不雅影人次到达半个世纪以来的最岑岭,到达2.13亿,总票房到达14亿欧元。而好莱坞片子到达不雅影人次的近六成,迪士尼片子不雅影人次占比达23.4%,票房排名前十的片子中,好莱坞片子占了九席。
          而法语片子仍然有34.6%的市场份额,有16部法语片子不雅影人次在百万级别,这此中年夜部门是气概怪异的法度悲剧,但此中也能看到片子年夜师罗曼·波兰斯基新片《我控告》与戛纳片子节入围作品《悲凉世界》的身影。
    《悲凉世界》
          好莱坞贸易年夜片的推销其实不意味着对艺术片子的挤压,相反,法国仍然对峙国度干涉干与文明的传统,片子票附加税轨制的实施,确保每部在法国上映的影片城市被强迫征收10%摆布的税,这些钱专款公用到撑持艺术片子的创作上,越卖座的影片缴税越多,一部好莱坞年夜片的税款,有时乃至可以帮助好几部中小本钱艺术片子出产。
          在这类帮助轨制等多种体例的庇护、撑持下,法国成为欧洲甚至全球艺术片子建造和出产的策动机。
          曩昔十年,法国的片子作者们仍然连结着兴旺的创作力,阿布戴·柯西胥、布鲁诺·杜蒙、阿诺·戴普勒尚、弗朗索瓦·欧容、奥利维耶·阿萨亚斯们仍然是欧洲艺术片子的中坚气力,而扬·冈扎乐兹、贝特朗·芒蒂格、瑟琳·席安玛、拉吉·利等年青一代的作者们也已走上舞台。
    《阿黛尔的糊口》
          欧洲其他地域的片子作者们也没有遏制创作的程序,迈克尔·哈内克、努里·比格·锡兰、达内兄弟、贝拉·塔尔、马提欧·加洛尼、欧格斯·兰斯莫斯、克里斯蒂安·蒙吉、安德烈·萨金塞夫、肯·洛奇、迈克·李们仍然在这十年里贡献出了气概各别的佳作。
          影视酷编纂部精心遴选了曩昔十年十部欧洲片子佳作,也接待年夜家在留言中告知我们你以为曩昔十年最优异的欧洲片子。
                                                           
    《吾栖之肤》(2011)佩德罗·阿莫多瓦

          曩昔十年里,西班牙片子年夜师佩德罗·阿莫多瓦仍然高产,此中上映于2011年的《吾栖之肤》可谓他这一期间的代表作,本片也是他最被人熟知的作品,不但提名16项西班牙片子戈雅奖,还入围戛纳国际片子节主比赛单位。       《吾栖之肤》是阿莫多瓦过往片子元素的集年夜成者,将各类异色奇情设定,融于悬疑惊悚的空气傍边,在惹人入胜的情节铺陈下,却仍然不掉细腻难过的感情表达,安东尼奥·班德拉斯、埃伦娜·安纳亚鞭辟入里的演技也令这个古怪的故事更显压服力。



    《神圣车行》(2012)莱奥·卡拉克斯

          《神圣车行》必定是遭到争议的,良多不雅众在期盼看到另外一部《新桥情人》时,却迷掉在卡拉克斯复杂的意味符号与德拉·尼旺的怪诞行动里,但也必需认可的是,有时你感觉它语焉不详,却仍然被其天马行空的概念所吸引,细细咀嚼之下,也会被影片中对演员身份与片子工业的思虑所折服。       现实上,《神圣车行》借着德拉·尼旺卖力的扮演,将演员的一天停止填鸭式的展现,指涉了各类分歧的片子类型、片子工业与演员之间的互动关系,是写给演员的疯狂赞歌,也是为演员在工业系统下被抽剥歪曲的哀鸣。       在曩昔的十年里,莱奥·卡拉克斯只拍摄了《神圣车行》这一部片子,但当人们回想起这十年的作品时,这的简直确是一部绕不开的作品。
                                                           
    《爱》(2012)迈克尔·哈内克

          奥天时片子年夜师迈克尔·哈内克以对人道冰凉的洞察而环球著名,2012年的这部《爱》也延续了其对人道手术刀般精准的分解,以极为冰凉的体例从头诠释了“爱”所承载的残暴意义。
          《爱》的配角是一对老年常识份子佳耦,老婆的俄然中风改动了他们的糊口,丈夫无所不至的赐顾帮衬其实不能令她的病情恶化,在乎识到日趋减轻的病情带给老婆愈来愈年夜的欺侮时,丈夫选择用最极真个体例诠释他的爱。
          影片由两位老戏骨让-路易·特兰蒂尼昂、埃玛妞·丽娃主演,伊莎贝尔·于佩尔甘当绿叶扮演他们的女儿。哈内克用哑忍禁止的叙事角度,冷峻色彩的长镜头塑造了人类感情的复杂与细腻,繁重且不掉悲悯。影片也取得第65届戛纳片子节金棕榈年夜奖,哈内克成功插手双金棕榈俱乐部。



    《暗斗》(2018)帕维乌·帕夫利科夫斯基



          固然处子作《斯丁格》就曾表态戛纳,但真正让帕维乌·帕夫利科夫斯基立名的是13年的作品《修女艾达》。这部名不见经传的作品一举拿下奥斯卡最好外语片后,处在聚光灯下的这位波兰导演,新片天然也备受存眷。
          《修女艾达》美学上的高度自发,延续到了2018年的《暗斗》里。故事其实很是复杂,但将其放置在美苏坚持的暗斗期间,一对情侣间的四分五裂就发酵出出格的陈味。在动乱的政治时场合排场前,恋爱显得懦弱不胜,但这类动乱与懦弱恰是决议人物命运的关头身分,由此演出的一幕幕也终成了时期的缩影。
          《暗斗》出彩的处所在于,用精雕细琢的口角摄影,1:1.33的画幅,付与这个稀松泛泛的情节剧更多可凝望的空间,在视觉层面上与一路向悲的叙事历程吻合,从而到达情势与内容的同一。
                                                           
    《阿黛尔的糊口》(2013)阿布戴·柯西胥
          曩昔十年大张旗鼓的异性恋权力活动在全球获得庞大成功,LGBT片子也在曩昔十年里成为一种主要的亚类型影片,此中由阿布戴·柯西胥执导的《阿黛尔的糊口》获得的成功最为注视。
          《阿黛尔的糊口》并没有强调性别政治与社会活动,从故工作节的编排下去看,影片与其他恋爱片子并没有太多分歧,你在这179分钟里足以体验到恋爱的各类时辰,羞怯、甜美、情欲、沉沦、变节与疾苦,也从一名女异性恋者的角度,展现了她发现自我的进程,从人文层面上对异性恋群体予以同等的视角和身份的必定。
          影片中的两位女演员蕾雅·赛杜、阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯进献了极为超卓的扮演,戛纳国际片子节也初次将金棕榈年夜奖同时授与了导演和两位女演员。



    《女性瘾者》(2013)拉斯·冯·提尔
          能够在表示性方面没有比《女性瘾者》更年夜胆的了,在328分钟里,影片以章节体的情势,率领我们目击了一名女性小我的性史,从猎艳式的乱性,到布满争议的恋童癖,夏洛特·甘斯布与斯塔西·马汀共演的女主人公恍如成了采取各类性爱关系的容器,采取并对各类情势的性关系加以展现,由此对社会、品德、人道停止深度切磋。
          虽然它情色,但不低俗,乃至在与斯特兰·斯卡斯加德扮演的凝听者脚色的互动中,提尔将这类野心原始的愿望与宗教、哲学、艺术、音乐、文学、物理等学科的常识并置在一路,并以极佳的视听体例年夜年夜强化了其传染力。
          这其实不是一部奇迹片子,如许品德边界恍惚的片子也其实不能获得每一个人的赏识,但它深邃深挚而哀伤,年夜胆又朴拙。
                                                           
    《索尔之子》(2015)拉斯洛·奈迈施

          《索尔之子》是匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的处子作,这位师从贝拉·塔尔的年青导演,凭仗本片杀入戛纳国际片子节主比赛单位,并取得奥斯卡最好外语片。
          这是一部使人梗塞的片子,一方面源自他的题材,影片聚焦于奥斯维辛集中营,以囚犯分遣队的视角将不雅众拉回到了这座污名昭著的屠宰场。另外一方面,影片复原了集中营中的真实空间,以长焦活动长镜头的情势,摒弃了客不雅体察的视野,用加倍小我化的角度进入那段悲凉汗青,由此以极详细验感的体例把不雅众也逼进这个角落,直视惊骇。
          与《辛德勒名单》比拟,《索尔之子》没有戏剧化的对人物与事务停止描绘和编排,也没有以流俗的“救赎”对影片大旨复杂化处置,相反,它为我们复原的是一个通俗人的视野,这是我们领会那场喜剧加倍适合的体例。



    《结业会考》(2016)克里斯蒂安·蒙吉
          在21世纪第一个十年里,大张旗鼓的罗马尼亚新海潮为世界片子进献出了克利斯提·普优(《无医靠得住》)、霍拉丘·默勒埃莱(《无声婚礼》)、卡塔林·米图雷斯库(《爱活着界解体时》)、柯内流·波蓝波宇(《布加勒斯特东12点8分》)等一批片子作者,单从奖项和认知度而言,克里斯蒂安·蒙吉毫无疑问是最具代表性的人物。
          在第60届戛纳国际片子节上,他的《四月三周两天》击败了李沧东的《密阳》、年夜卫·芬奇的《十二宫》、科恩兄弟的《老无所依》、昆汀·塔伦蒂诺的《金刚不坏》等一众影片取得金棕榈年夜奖。而在曩昔十年里,蒙吉仍然贡献了《山以外》《结业会考》如许优异的作品。
          《结业会考》聚焦于后社会主义的罗马尼亚一个通俗家庭,环绕女儿结业会考前的不测事务,揭示中产阶层面临的实际窘境与怠倦的精力状况。影片以冷系色彩营建叙事空气,以父亲的视角管辖全片,暗语虽小,但狼子野心,语重心长。在第69届戛纳国际片子节上,影片也取得了最好导演的殊荣。
                                                           
    《幸福的拉扎罗》(2018)阿莉切·罗尔瓦赫尔

          意年夜利女导演阿莉切·罗尔瓦赫尔是意年夜利曩昔十年间出现的新导演,2011年的首部作品《圣体》入围戛纳片子节导演双周单位,并取得金开麦拉奖(最好童贞作)提名。2014年,她的第二部作品《古迹》成功进级戛纳主比赛单位,并取得评审团年夜奖。4年以后,她带着《幸福的拉扎罗》离开戛纳,取得最好编剧。
          《幸福的拉扎罗》的主人公是一名俭朴的农人拉扎罗,他与全村人同为女伯爵的农场务农,但是在古代社会农奴制早已拔除,差人的到来让全村人在一夜之间从农奴社会离开古代社会,躲过此次挽救的拉扎罗也躲过了时候,本性浑厚的他游走在年夜街上,看着众生为了糊口劳苦奔走。
          《幸福的拉扎罗》以天然主义的体例,归纳了一个颇具寓言色采的故事,影片借拉扎罗的视野,采取村落与都会,农业与工业,过往与今世等二元对峙布局,诗意的对古代性作出批评,成为2018年最使人难以忘记的佳作。



    《绝美之城》(2013)保罗·索伦蒂诺
          在美好流利的摄影下,《绝美之城》徐徐在银幕上升起。已好久没有一部意年夜利片子能在美学和精力层面上复原费里尼式的抒怀,而保罗·索伦蒂诺和他的《绝美之城》做到了。
          跟着开麦拉,我们得以履历罗马城的豪华、喧哗和现在的孤寂,索伦蒂诺从一种加倍理性的视角动身,依托对情况、修建精心的构图展现,而非叙事性的磁场,在感官上赐与不雅众豪情和充实,在虚无中凝炼出诗意。
          《绝美之城》不但取得戛纳片子节主比赛单位的承认,更取得欧洲片子奖四项年夜奖,在2014年的奥斯卡颁奖礼上也绝不不测的取得最好外语片,成为意年夜利片子在曩昔十年的绝佳代表。
                                                       

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