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    2010-2019年日本电影十佳评选

    2020-01-22 22:53:14电影资讯547阅读

    近十年的日本片子,产生了甚么?                                

         影视酷特稿日本片子成长有着光辉的汗青,放在亚洲规模来看,无疑是早早走在后面。加上奉俊昊客岁拿下的戛纳金棕榈,迄今为止亚洲共9次拿下这一艺术片子界至高声誉,5次来自日www.yingshi.cool
         别的,日本还曾4次拿下奥斯卡最好外语片奖(此中3次以声誉奖的情势颁布),也是领跑全亚洲。
    斯皮尔伯格、乔治卢卡斯和偶像黑泽明合影
      更不消提,日本还呈现了如黑泽明如许的片子年夜师。在由东方把握首要话语权的片子世界,黑泽明反过去对东方片子人、也对世界片子人发生了普遍而深远的影响。
      在如许的语境下,再看近十年确当代日本片子,是有些使人落漠的。
      市场方面来看,虽然整体仍保持着小幅的增加趋向,并一向扼守着世界第三年夜片子市场的地位,但此中的一年夜缘由能够只是片子票价高,并且票价每一年还在微幅下跌。
          从不雅影人次来看,日本的年度不雅影人次还不及邻国韩国——日本不雅众没有很强的走进片子院的愿望。要晓得日自己口1.27亿,韩国不到5200万。

      影院上映的本国作品中,动画撑起半边天;真人片子范畴,真人漫改、日剧剧院版、滞销小说改编作品组成首要的票房来历。
      在和“好莱虎”的匹敌中,日本的外乡作品已持续跨越十年处于不败之地。从某些方面来看这是好景象——申明本国的文明产物足够壮大,不雅众也对本国的片子有着激烈的认同感。而另外一方面,这一景象也引发很多片子人和文明学者的耽忧——日本片子和日本不雅众变得愈来愈“自闭”。

      当漫威风行全球的时辰,惟独在日本市场不具有压服性的统治力(固然仍是有必然实力)。《复仇者同盟3》日本开画首周的不雅影人次,输给了上映到第三周的最新剧院版《名侦察柯南》。可是除日本之外的不雅众,遍及都不感觉这部《名侦察柯南》有多都雅。在很年夜水平上,日本片子的兴趣、日本不雅众的不雅影兴趣都在和世界潮水渐行渐远。

      从创作角度来看,以宫崎骏、北野武为代表的老先辈还未退休,但年事已长,创作数目和质量与巅峰期不成同日而语。近十年来,在退休与不退休之间不竭纠结的宫崎骏只推出一部《刮风了》;在黑泽明赠言的鼓励下没有抛却拍片的北野武,推出了《极恶非道》三部曲,和《龙三和他的七人党》。
      塚本晋也、园子温、三池崇史、岩井俊2、是枝裕和、黑泽清等在十年之前已奠基国际名誉的导演,各自走向了分歧的路途,有人夺魁金棕榈,也有人再没有拍出超出本身的作品。

      别的,《广告》中岛哲也、《横道世之介》冲田修1、《善人》《怒》李相日、《哪啊哪啊神去村》矢口史靖、《编舟记》石井裕也、《永久的三丁目标落日 64年》山崎贵、《传闻桐岛要退部》吉田年夜八等,他们根基都是从00年后起头自力执导片子,颠末几年成长,组成了近十年明天将来本影坛的中坚气力。
      不外这批导演遍及缺少如他们先辈一样“走出去”的感动,与执着于输入韩流的韩国片子比拟,他们仿佛拍摄只给日本不雅众看的日本片子,让今世日本片子损失了进一步为外界认知、与外界交换的机遇。
      现实上,日本在片子范畴的“自闭”是全部日本社会“自闭”偏向的一部门。2012年头,就读美国年夜学的日本留先生人数25年来初次跌破2万人的报导,成为街谈巷议的热门话题。
         日今年轻人仿佛对里面的世界愈来愈不感乐趣,不肯意留学,不肯意被公司外派,不肯意出国观光,他们安于当下,守着本身的一小片地,以为自给自足就够了。针对这一景象的争议和会商,到此刻都未遏制。
      影视酷编纂部从多重维度长进行考量,评选出了2010-2019年十年间日本片子十佳。
      此中一些“自闭”的作品,概况上虽不容易亲近,但若是你情愿静心去感触感染,就可以体味到此中的妙。
      也但愿下一个十年,日本片子能带来更多欣喜。
                                                           《小偷家族》(2018)是枝裕和

      是枝裕和七度交战戛纳,终究拿下一座金棕榈。这是日本第五次取得这一殊荣,也是亚洲的第八座金棕榈。是日本之光,也是亚洲之光。
      是枝裕和是一位典型的作者导演,《小偷家族》延续了他一向的主题和气概,平实细腻,鞭辟入里,用沉着而温情的目光对待世界。一切看似波涛不惊,处处又暗潮涌动。
      《小偷家族》的拍摄手法俭朴,但表达的思惟是超前的。影片经由过程一个家庭,扫描到全部社会,透视的是一个时期;经由过程一个靠“犯法”走到一路的非正常家庭,揭开日本社会阴晦面。
      日本呈现过很多家庭片年夜师,是枝裕和既有传承,又有超出。《小偷家族》中,他从头思虑“家庭”是甚么——不但仅是血缘或户籍。在传统家庭不雅念日渐式微确当下社会,如许的思虑无疑是具有前瞻性的。


    《通宵达旦》(2018)滨口龙介

      影片中对朝子与亮常日常糊口停止了详实的展现,组成了一副活动的糊口画卷,与伴侣的扳谈,平常的会餐,情侣间密切的时辰,他们与其他幸福的情侣并没有甚么异常。但执政子使人捉摸不透的黑色瞳孔里,埋没着对恋爱最风险的向往。

    《通宵达旦》预告片

      所以这些不露神色的糊口细节,全数成为接上去所产生的一切的共谋,配合摧毁了两人平常糊口的场景,相濡以沫的糊口场景在突如其来的转变眼前如斯懦弱,只因这场风暴以恋爱的名义而来。
      影片导演滨口龙介师承惊悚年夜师黑泽清,《通宵达旦》简直也有激烈的惊悚感,只不外这份惊悚不是来自超天然的古怪设定,而是躲藏于人心深处经不起考验的一面。
                                                           《你的名字》(2016)新海诚

      细腻唯美的画风,纯情动听的高中生恋爱,彗星来临的季世情结,日本古典文学养分,从神道教动身对人世宇宙万物停止哲学式的了解......新海诚以往作品的元素在《你的名字。》中获得融会。
         加上年夜厂“东宝”助力,补上新海诚以往在叙事和人物性情塑造方面的短板,配以高规格的建造的宣发,让影片口碑爆棚的同时,跻身日本影史票房第四名。
      《你的名字。》是一部都雅的作品,能让人别致,让人流泪。《你的名字。》也是一部融会多品种型的条理丰硕的作品,有高中生恋爱,有奇异,有灾害冒险,也有深邃深挚的哲学式思虑。艺术性和贸易性在这部作品身上获得完善连系,具有分歧身份、经历和咀嚼的不雅众仿佛都能在这里找到共识。


    《情人们》(2015)桥口亮辅

      丧妻的中年男人、暗恋同寅的深柜、孤傲的老婆……每一个人都在本身的角落里为爱盘桓。这部丧丧的片子曾登顶2015年“旬报十佳”榜首。
      《情人们》是一部群像片子,片中的年夜部门脚色之间没有交集,小镇和都会,底层和下流,每一个人都为爱所困。每条故事线像一条弯曲的细流,终究会聚成了日本今世社会布景中情与爱的一曲哀歌。
          值得一提的是,影片中一切演员都由非职业演员扮演,脚色描绘很是传神。比拟桥口亮辅的其他作品,《情人们》的野心更年夜,可是用力也仿佛略猛,但依然不掉为一部佳作,获得《片子旬报》的必定。
                                                           《编舟记》(2013)石井裕也

      一群伧夫俗人破费十五年时候编辑一本字典,编织“小舟”,度过说话的汪洋年夜海——这是题目的涵义,也是影片讲述的内容。
      如斯复杂而死板的故事,被导演石井裕也讲述了134分钟。谨小慎微的编辑进程,彼此搀扶的编者情面,俭朴地收纳到镜头中。复古的画面质感,谐趣的散文布局,细碎的人物拼贴,都将人们带入阿谁沉沦纸张和文字的年月。
      在一个个大人物的身上,闪灼的是对任务的极年夜热忱和不竭求索的日式职人精力。如许的精力,与这个时期水乳交融,也是以加倍值得讲述。
      身为80后的导演石井裕也惯常在小众范畴摸爬滚打,有着怪异的悲剧讲述体例。这一次在《编舟记》中,他用胶片拍摄来揭示1990年月的复古感;以浓烈的时期气味和人文精力,精确地论述了日自己和日本片子怪异的气质,代表日本介入奥斯卡最好外语片竞争实至名归。


    《横道世之介》(2013)冲田修一

      岩井俊二在21世纪没能拍出超出《情书》的作品,但导演冲田修一拍出了一部几近可以和《情书》媲美的《横道世之介》。和《情书》一样,这里有芳华,有恋爱,有灭亡,有回想。《横道世之介》加倍俭朴天然,不卖关子,娓娓道来,却一样地铭肌镂骨。
      影片有沉迷人的时期气味和片子感,主线布景设置在上世纪80年月末,以第三人称的视角睁开,主人公横道的校园旧事交叉在一群人的旧事中。从一个个与横道有关的故事中,我们熟悉了他,熟悉了他的伴侣,也熟悉了一代人的芳华。
                                                           《辉夜姬物语》(2013)高畑勋

    《辉夜姬物语》预告片

      高畑勋寂静长达14年后,在2013年夏季,78岁之际带着惨淡经营八年之久却承载着半个世纪宿愿的《辉夜姬物语》重返剧院。影片取得奥斯卡最好动画长片的提名,证实了其实力。
      《辉夜姬物语》画风古朴浓艳,仿佛水墨般氤氲而成,丰满、艰深、富有诗意。影片以日本最早的物语作品《竹取物语》的故事为底本,讲述辉夜姬传奇而不幸的平生,使人流泪,发人深醒。


    《传闻桐岛要退部》(2012)吉田年夜八

      影片改编自第获22回“小说昂”新人奖的作品——朝井辽的《传闻桐岛要退部》。影片经由过程对“桐岛”退部后,各社团和各班级间的人际关系转变,以致最初原本的品级布局的崩塌进程的描述,揭穿了校园中的人道歪曲和品级布局。影片曾拿下日本奥斯卡最好影片、最好导演等多个年夜奖。
      这不是一部传统意义上的日本芳华片,但它所表现的芳华,却恰好就是年夜大都人的芳华,自觉而惨白,期待和怅惘。影片有着怪异的叙事布局,从多视角对统一事务频频讲述,也有着一场超实际的抵挡戏份,但这部片子里的芳华,却能让年夜多人找到共识。
                                                           《广告》(2010)中岛哲也

     

    《广告》剧院版预告片

     可以或许取得奥斯卡喜爱的东亚片子,要末带着异域“西方风情”,要末深入揭穿本国社会不为人知的一面,不免逃走不了一种东方对西方的“凝望”。
         但《广告》是个异数。这部曾入围奥斯卡最好外语片短名单的惊悚Cult片,倒是以极为前锋的视听说话取得存眷,也在昔时拿下日本国际的“旬报十佳”第二名。
      《广告》充溢着年夜量的慢镜头特写,年夜量的旁白独白,暗淡冰凉的色彩贯串全片。雨滴落在窗户上,乌云密布,喜剧和虚无感满盈了整部片子。满屏的歹意和暴力,但导演中岛哲也却把它们拍得极为优雅,付与使人张口结舌的时髦感。
      除视听说话上的立异,影片在题材内容方面也很是年夜胆。面临校园霸凌和少年犯这一社会敏感话题,不管春秋,不管身份,影片涓滴不避忌表露人道之恶,并选择停止一场完全而冷血的复仇。愤世嫉俗,歇斯底里,同时优雅、时髦,《广告》就像一颗表面斑斓的毒蘑菇,让人沉浸迷幻。


    《冰凉寒带鱼》(2010)园子温

      园子温导演号称日本片子圈的异端,自成一格,放浪不羁。一边拍着血浆横飞的Cult片,一边屈就于金钱、炮制着质量条理不齐的贸易片。拍摄《冰凉寒带鱼》之前,他正筹算着回归初志,拍摄没有假话和虚饰的片子,不想再给不雅众抚慰和治愈,只想纯洁去供给残暴的实际。因而,这部近十年来他最优异的作品降生了。
      《冰凉寒带鱼》里不但有毫无所惧的施暴殛毙还有肆虐无情的毁尸灭迹,满目血腥与寡情,聚焦一个压制的汉子若何一步步走向扑灭式的迸发。与此同时,影片还寓说着如许的矛盾:一方面每一个人都惊骇灭亡和暴力,尽可能遁藏他们,可另外一方面这个世界恰恰充溢着灭亡和暴力,又有谁能躲得开灭亡?
         园子温所修建的是一个带着空想风的暗中故事,由此将这一矛盾光秃秃地摆在人们面前。这部带着剧毒的文娱片事实是喜剧仍是风趣剧,尽由你心来评。


         曩昔十年,你有甚么喜好的日本片子,评论区见!                                                    

    [影视酷专稿 未经答应不得转载]

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